火海贼王(海贼王里玩火的)


周末是用来放空自己的,关掉手机、忘记自我、打开被窝,掏出来了囤了半年的《海贼王》利用一天时间用3倍速看到最新的990集,即使这样,路飞一行打百兽之王凯多,现在连凯多的脚皮都还没碰到。


《海贼王》除了拖剧情,其他方面是完美的。


最近的剧情是《和之国》篇章,剧集中穿插叙述了和之国的历史:久违的白胡子、海贼王罗杰与和之国的历史也进行了描述,在剧集中甚至还出现了《宾克斯的美酒》、以及剧场版第一季的片尾曲在最新剧集中回现。


好的作品就是这样,让人追逐20年、30年、甚至一辈子。


而站在《海贼王》商业的原点来看,海贼王的作者尾田,不过是画家起家,最初从日漫大师鸟山明的助理做起,一步步通过输出作品,才有了现在的影响力


初看海贼王,感受的是热血青春,为里面的剧情、路飞团队的冒险故事津津乐道、痛哭流涕、甚至参加动漫展览cosplay一下。


现在看待《海贼王》,除了有老友般的叙旧,也会去揣摩《海贼王》作品之外的东西


比如,《海贼王》为啥会这么出名,而且变现能力极强?


其实,《海贼王》的本质就是录播,我相信尾田如果去演舞台剧,也能有很多受众,但商业变现瓶颈很大。


尾田一开始是在漫画上面连载,漫画的载体是图书,上世纪90年代任然是纸媒的天下,为此聚集了一小波漫画迷。


而让《海贼王》出圈的第二步,是电视媒体的发展,包括国内的《快乐大本营》等综艺,都是伴随着电视媒体的发展,做到全国几乎家喻户晓。


而互联网的到来,更是让《海贼王》迅速以低廉的成本席卷世界上很多国家,而作为创作团队,他们要付出的成本,其实和30年前几乎没有区别:

只需要打磨好内容产品就好了

但传播途径选择如果不一样,结果就会有天壤之别。


再打个比方,比如国内爆火的郭德纲相声。


如果郭德纲现在仍然只在线下和传统相声一样演小剧场,那他现在还没法成为中国的相声变现王。


郭德纲相声的传播,离不开喜马拉雅 这样的互联网音频平台崛起


好的内容+好的传播途径,是现在内容行业传播的必备条件。


尾田和郭德纲的精力都是有限的,但很多行业大师的精华沉淀下来了,就能影响更多的受众


我相信尾田和郭德纲,如果只服务100人,也能活的比较滋润,但美好的作品值得让更多人看见。


此刻的世界,贫富差距似乎无法拉进,郑爽一部剧的片酬就是几个亿,这是多少普通人几辈子不吃不喝都达不到的数字。


但郑爽她有一天工作24小时吗? 她没有,只是她处在一个可以把时间复用的体系里面:

把故事制作成“录播”产品,通过投放到合适的渠道(比如优酷、爱奇艺)电视剧频道,进而影响上不封顶的人群


现在如雷贯耳的明星们,《海贼王》也好,德云社也好,还是郑爽的娱乐圈、电影圈也好。


他们的成功,都是时代的产物,他们的成功,都是在复用时间。


作为普通人的我们,已经有了这样的机会成为自己行业的尾田、郭德纲了,可以去知乎写专栏、也可以去抖音拍段子,还可以来小鹅通卖课程


如果还不改变,套用30年前那一套工作模式,那真的就是农业社会PK信息社会了,因为你我的竞争对手,竞争的都不是一个维度。

就像拿刀的原始部落,对战用导弹的现代军队一样,这场仗,还没开始就胜负已分。


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