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摇滚歌手讲自己的阅读口味，是不是都带着一股子“狂野”的劲？例如Patii Smith读波拉尼奥，吉姆·莫里森喜欢波德莱尔。左小诅咒在世人面前属于特立独行，他的阅读品味却颇严谨。世界名著、卡夫卡、亨利·米勒，蛮有意思。
记得我读的第一本西方名著是《乱世佳人》，后来还有《巴黎圣母院》还是《红与黑》什么的，记不清了，应该是其中一本。
我在上海的时候，有一次跟杨波、孙孟晋两个人在街上逛，当时好像是去吃中午饭。有一个地摊在卖书，都是名著啊，有《傲慢与偏见》、《简·爱》、《罪与罚》、《包法利夫人》、《高老头》，等等，大概有一百本吧，都是这种大部头。我们几个人就聊，杨波说看过一半以上，孙孟晋说只有一两本没看过，我只看过一两本。其实我不是不爱看书，我也爱看，爱看小人书，就是一页上面有一张画，只有一小段文字那种。我们家也不是个读书人的家庭，在县城找名著也很难，但是这种小人书很多。我现在还是爱看这种配图的，现在那些大书也都有配图的了，让我高兴啊，《老子》、《庄子》、《孙子》什么的也都有图。我以前的女友喜欢给我买书，结果她发现我不看书，一看书就睡着了。后来她才知道我不是不看书，是爱看有画的，我买《老子》、《庄子》这些书的时候，她觉得我中计了，但其实我很喜欢看。
因为这些书写的文字都不长，又是一段一段的。现代派的文学，我最先看的是卡夫卡。卡夫卡的书也没有插图，但是我感觉他写得太好了，看下去一点都不累。卡夫卡对我影响至深，就像我的干爹一样，他不但是我的文学导师，还是我的艺术导师，我觉得我们两个的气质比较相像，起码在开始读他的那段时间，我觉得我们是一样的。我个人性格是阶段性很强的，十六七岁的时候，很爱说话，就是个小话唠，二十岁左右的时候，又不爱说话了，那时候我刚到上海逛荡。
卡夫卡
后来快三十岁的时候，我又能说话了。卡夫卡是个身体很弱的人，一个办公室的小白领，跟家里的关系也不太好，从前我跟我父亲的关系不能说不好，但是他不理解我，也不理解我做的事。我读卡夫卡的时候二十来岁，这个年龄段的人读到点儿什么东西，就爱往上面靠，拿自己的事情、自己的性格去比，把自己看成弱势群体，学着用作者的眼光去看事情。我感觉卡夫卡就是一个整天靠着墙边走的人，像一只老鼠，沿着墙根跑来跑去，结果转来转去还是在同一间房子里，他看到的世界跟大部分人是不一样的。卡夫卡的叙述方式并不算怪，只是表达的思想不容易理解，所以他的作品仍然是很晦涩的。
他这种晦涩影响了很多人，我的第一张专辑被他害得不轻，很多人都说很晦涩，但我并没有觉得自己有多怪，也许我跟读者沟通的方式比较怪，但思想尽量实惠。卡夫卡也是慢慢被发现的，我觉得我们这一点也比较像，都是苦蜜，开始的时候能听我的音乐的人也是很少的。
卡夫卡的影响不只是在文学上的，很多的艺术家也都受到过他的影响，有画画的，也有搞行为艺术的，因为他给大家提供了一种看世界的方式。我台湾的一个行为艺术家朋友，谢德庆，上世纪90 年代在世界上相当有名，他做了几个年度计划作品，都是以一年为一个期限。其中有一个把自己关在笼子里生活一年，吃喝拉撒全在里面，不能看书，不能说话。后来我见到他，问他是不是喜欢卡夫卡的作品，他说喜欢《饥饿艺术家》，里面那个男一号也关在笼子里，本来是三十天不吃不喝，观众看了不相信，以为他偷吃了，他急了，就四十多天没吃饭，最后饿死了。
亨利·米勒
对我影响比较大的还有亨利·米勒，他写的《北回归线》和《黑色的春天》我都很喜欢。米勒是个和卡夫卡完全相反的人，卡夫卡活得很憋屈，整天战战兢兢，米勒是个毫无顾忌的人，外向得很，虽然很颓废，但是很注意锻炼身体。我认为，米勒有点很像美术界的杜尚，或者后来的安迪·沃霍尔，是一个非常反叛的人，写了很多不登大雅之堂的内容，当时出版社都不敢出。他研究过禅宗、星相学，是个很怪的人。从米勒那儿，我发现怪并不是问题，而且不是所有人都怪得起来。我写出现在这样的东西，或许是卡夫卡和米勒两个人在我身上的共同作用。米勒写作的时候对传统不屑一顾，正说着一件事，马上就换成了另外一件事情，读者根本就没有准备。我现在写歌就是这样，音乐有自己的规矩，比如说A段B 段C 段D 段都是有一个套路和顺序的，有人听我的音乐觉得很奇怪，怎么突然莫名其妙起来了，原因是我刚唱完A 段就来了个F段，中间根本就没有C 段和D段的过渡，也许我这个比方对专业学艺术的人来说还是一盆浆糊，因为他们实在是太笨了。
摘自左小祖咒《忧伤的老板》
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