文：那时电影

2002年之后，张艺谋开始大拍商业电影，《英雄》、《十面埋伏》的上映引起热烈反响，随之而来的是鲜花和批判共存的声音，有人说他开始重视商业利益，有人说他敢于开拓，创造了中国“大片”时代。

《英雄》里李连杰扮演的无名

就在人们都以为张艺谋会在商业电影的道路上越走越远时，他的回马一枪令人愕然。

他又重拾文艺类型电影，于是，一部讲述父子亲情的故事片悄然问世 。

像张艺谋以前的文艺类型片《我的父亲母亲》、《幸福时光》、《一个都不能少》一样，影片《千里走单骑》依旧满怀人文精神的专注着普通人的光景，这次，讲述的则是一个装在“套子”里的日本父亲为亲情冲破自身与现实的重重障碍完成自我救赎的故事。

沉默的父亲，癌症晚期的儿子。

父亲叫高田，是个沉默的人，少言寡语，不善表达。就像契科夫笔下《装在套子里的人》里的别里科夫一样，性格孤僻，整日披着黑色外套，带着个黑帽子，惧怕与人打交道。

一方面，装在“套子”里的高田与张艺谋其他电影里的角色不一样，张艺谋的经典作品里，大多角色是带着男性“霸权”的雄性阳刚色彩，如《红高粱》里的余占鳌、《有话好好说》里的赵小帅，都是这样的典型形象。

而高田这个角色则显得如此柔软、沉默，细细想来也属正常，父与子的主题里，这样缺乏温情色彩的角色反而更能引起人对于故事走向的好奇。

另一方面，这样一个父亲形象注定会与世界有着深深的隔阂，然而对于高田来说，最令他感到冰冷难释的是与儿子的关系，他和儿子健一已经断绝来往了十几年。

影片一开始，高田孤独地坐在凉风吹打的海边礁石上，打开儿子的妻子理惠寄来的信，他得知了儿子健一病倒了，在理惠请求下，他决定去看看儿子，想改善这冰冻了几十年的亲情。

此时，天边的阴云映射出悲情的灰暗颜色，喻示了即将发生的故事悲剧。

躺在病床上的儿子不愿与父亲高田相见，高田失望的离开病房，徘徊在医院大楼下。

后来他得知，儿子肝癌晚期，时日无多。

失望？心痛？迷茫？愧疚？高田的心情从来没有如此矛盾过。

他站在海边的礁石上，波涛汹涌的浪花接涌着冲打海岸，这是影片的又一处隐喻，喻示高田挣扎的内心。经过一番斗争后，他作为“人父”的责任心占了上风，战胜了自己对外界的恐惧后，他决定为儿子做最后一件事，完成儿子去中国拍摄戏曲《千里走单骑》的心愿。

李加民

这个装在“套子”的父亲毅然决然地冲破自身的束缚，离开日本，远赴中国云南丽江，寻找曾与儿子约定拍摄《千里走单骑》的戏曲表演者李加民。

很显然，这注定是一场坎坷的自我救赎之路。

一位父亲的倔强，两位父亲的自我救赎。

人们总是喜欢伤害亲近的人，等到失去时才发现什么是无价之物，才会了解到心痛的滋味。

现实社会里无数家庭都有这样的问题，父与子、老与少的矛盾总是历来难以避免的，爱到深处总是痛，家家都有本难念的经，这并不关乎什么“人性”、“道德”的深刻道理，而只是现实里最亲近的情感遭受到了矛盾与隔阂的“考验”。

令人心痛的是，高田与儿子的悲剧，也发生在李加民身上。

原来，李加民有个私生子叫杨杨，但他一直不敢去相见，生怕儿子不愿与自己相认，八年的隔阂让李加民一直不敢面对这份亲情。

监狱里的李加民

然而一次喝酒后的冲动，李加民被判三年有期徒刑入了监狱。

李加民不能为高田表演《千里走单骑》了，高田的导游邱林建议换个人来演这出戏。

高田倔强的拒绝了他，坚持一定要李加民来演。克服重重困难，高田来到了监狱，终于见到了李加民。

奈何李加民被高田儿子的事情所感染，立马泣不成声，情绪激动的李加民根本无法为高田演戏。世界上能摧毁一个顽强男人的有两样东西：爱与尊严。

李加民对于儿子的爱是无可置疑的，但现实却让他处于矛盾中挣扎，爱，反而令他一把鼻涕一把泪，人可真是一种矛盾的生物。

李加民想儿子了，他想见儿子一面。

于是高田想找到李加民的儿子，完成李加民的心愿。作为高田的翻译，蒋小姐劝他，李加民的儿子住在很远很远的山村，道路难走，而且不一定愿意跟他回来。

这一次，高田依旧倔强，坚持要去那个李加民的儿子所在的山村。

这处情节是电影《千里走单骑》里最具戏剧性的地方。

一个是日本父亲，一个是中国父亲，两位父亲的故事在此刻交织在了一起，同样的矛盾，同样需要救赎的两人，张艺谋安排极具张力的情节将父与子的主题故事升华，映射着家庭裂痕里的亲情之殇。

解决矛盾的重任落在了高田身上，他随后便奔赴遥远的山村里找寻李加民的儿子杨杨。

他又一次做到了，他成功地带走了杨杨，回去的路上，二人真心交谈，感情真挚，然而高田却始终化不开杨杨与李加民的情感冰冻。

最后高田考虑到杨杨难以接受生父，又把杨杨留下，临走时，杨杨紧紧抱住高田不愿松开。

短暂的相处令杨杨体会到了什么是父爱，可以在某种程度上说，杨杨临走时与高田的紧紧相拥，代表着高田代替李加民完成了自我救赎，杨杨原谅了李加民。

“千里走单骑”的精神诠释，电影艺术大师的温柔。

“千里走单骑”是关于三国关羽为坚守忠义而踏骑寻找刘备的故事。

事实上，“千里走单骑”更为广泛的诠释了一个人为了追求的东西甘愿忍受孤独和寂寞，凭着勇敢和倔强冲破心理和现实障碍的精神。

而张艺谋不愧是张艺谋，他完美的通过高田的故事诠释了这一精神，剖开表面，其实高田的追求的也是儿子的原谅，愿为儿子“千里走单骑”，弥留之际的儿子听说这一切后，最终原谅了他，高田也完成了对《千里走单骑》的拍摄，喻示着自我救赎的成功。

张艺谋作为无可置疑的电影艺术大师，在这部影片里少见的抛去了他以往电影里的挖掘人性的残酷，相反的是更加注重各色平凡的人物，影片里的导游、翻译、李主任、监狱警官等人物，都是真实而充满善意的，没有什么极恶之徒，不得不让人感叹张艺谋总算“温柔”了一次。

《千里走单骑》用舒缓的节奏、引人入胜的情节、平凡的角色人物向我们娓娓道来一个“沉默”的父亲如何救赎自己、如何救赎他人的故事。

人与人之间的隔阂也许不能被语言打破，但一定能被最真挚感情撼动，每个家庭矛盾下的父子裂痕，修复起来总是难于登天。

父与子，是极为亲近的血脉关系，但父与子的隔阂却是世上最遥远的距离，高田成功的打破了这样的隔阂。

而他却是一个普通人，甚至是个不爱言语装在“套子”里的人，这不禁让人们思考，我们这些戏外之人是否有着珍惜亲情的决心？

人这一生总，难免会遭到亲情之间产生隔阂的考验，那时，是不是我们也会像高田一样冲破束缚，面对过往救赎自身？