恶魔城动画片第一季(恶魔城第四季剧情)

《爱死机3》上线了,开局不错,豆瓣8.6,一时间大家又可以嗨了。



克苏鲁、微观丧尸、机器人、湖妖……这一季新老花样继续玩出花。



作为辐射全球的流媒体帝国,仅靠多元、刺激、扎根本土的电影、剧集远远不够。


要攻占全球全年龄全类型的受众,动画必须是它流媒体帝国的一个重镇。


所以,网飞没少制造“动画们”,这其中就包括了:



马男波杰克 2014

BoJack Horseman

导演 J·C·冈泽尔兹

主演 亚伦·保尔/威尔·阿奈特/艾米·塞德丽丝

类型 剧情/喜剧/动画

地区 美国



我们都是马男


2014年,网飞已经在原创剧上有所建树,拥有了《纸牌屋》、《女子监狱》这样强情节的爆款剧。


但网飞还需要更多不同的类型剧,来吸纳不同的收视群体。


这时,网飞在成人动画上迈出一步,买下了《马男波杰克》。



它刚刚上线之时,看起来琐碎,人们之后才慢慢发现,这部剧有巨大的野心。


在这个动物拟人化的世界里,马头人身的波杰克,是个好莱坞过气男明星。


他曾凭借情景喜剧[胡闹的小马]名噪一时,但人到中年,停滞不前。



他按[胡闹的小马]的场景布置房子,反反复复看着自己的表演片段,他拖延、逃避所有责任,沉溺在过去的荣光里。


这些虚构生活片段拼在一起,却构筑了一个超真实的世界。



真,一是这部剧对好莱坞大胆讽刺。


好莱坞这个名利场不缺丑闻,而马男波杰克深陷其中,有不止一个黑暗秘密。


他喝酒、嗑药、私生活混乱,甚至手上有人命。



你能看到纸醉金迷,看到好莱坞怎么毁掉童星的生活,看到女性如何在这个男性主导的娱乐产业里腹背受敌。


它不是用口号剑指好莱坞乱象,而是用荒唐的细节构筑了这个疯狂世界,此间别有一番辛辣。


第一季里,波杰克酒后竟然偷走好莱坞山上“HOLLYWOOD”字样中的“D”,


之后的六季里,好莱坞山不时作为背景,还一直是缺个“D”的半吊子“好莱乌”。



另一方面是贴近观众的真。


波杰克这种人不止存在于好莱坞,只是好莱坞的名与利放大了人性。


一次次闪回,冷不防揭开他隐秘的伤口。



他总是因为一点点懦弱,把自己和身边所有人的人生搞砸。


他为之忏悔痛苦,却在下一次关键时刻再次落跑。


这种颓唐,击中了普通观众。



但每当你想要为马男的人生找借口,诸如原生家庭、命运捉弄,马男身边的人便会一针见血地指出:


是你自己,要为你的整个人生负责。


不是你不负责任的父母,不是酒精,不是毒品,不是你时运不济的职业生涯。


一切令人心有戚戚。



BBC称它是“21世纪最佳动画”,《卫报》叫它“最有同情心的电视节目”。


作为网飞最早一批原创剧,同期剧集都收官之际,[马男波杰克]撑到了第六季。


对于这时坚信新剧能带来更多新用户的网飞来说,它已经相当长寿。



巨怪猎人 2016

Trollhunters

监制 吉尔莫·德尔·托罗

主演 安东·叶利钦/埃米尔·赫斯基/凯尔希·格兰莫

类型 剧情/动画/冒险

地区 美国



儿童内容前哨


儿童类节目不能算是网飞的强项,这类内容很少上网飞最受欢迎节目的榜单。


但网飞的高层当然清楚,如果要保持订阅量稳定和持续的发展,儿童内容是最重要的。



一方面,他们想培养下一代用户从小使用网飞的习惯;


另一方面,网飞自己的调查研究也证实,如果要在几个平台里做选择,家长会更倾向于儿童内容更强的。


所以,2011年网飞就和梦工厂签署了独家协议,自2013年起由后者提供独家内容。



《巨怪猎人》就是网飞与梦工厂的合作作品之一。


它是吉尔莫·德尔·托罗所构思的“世外桃源宇宙”的开端。


在这个宇宙里,世外桃源镇表面上平静,其实在地下潜藏着各种超自然生物。


男孩詹姆斯·莱克无意中捡到了巨怪猎人的护身符,就此承担起与邪恶势力斗争的责任。



托罗小时候,曾经爬进下水道,在地下“走遍”了整个小城。


这成为这个“地下”故事的灵感来源,至于各式各样的怪兽,托罗的脑袋里,自然从来不缺。


世外桃源宇宙,最终拓展为三季《巨怪猎人》、两季《天外三仙》、一季《男巫》和一部大电影[巨怪猎人:泰坦的觉醒]。


在《天外飞仙》和《男巫》中托罗又分别讲述了外星皇室流亡地球的冒险、魔法师穿越时空拯救桃源镇。



从2016年开始的桃源镇三部曲,构成了一个充满奇思妙想、拥有完整世界观的庞大故事。


高质量的制作和神奇的故事,为网飞夺得了安妮奖、艾美奖、土星奖的多个提名和奖项。



说真的,让孩子从小看奥斯卡获奖导演制作的动画,这个想法,哪个家长不动心呢?


但是,也得看到,[巨怪猎人]的分级,是TV-Y7,也就是适合七岁以上儿童观看。


在全年龄向节目上,网飞还是弱于迪士尼+和拥有尼克国际儿童频道内容的派拉蒙+。



随着NBC环球上线流媒体孔雀,网飞和环球旗下梦工厂的合作,也非长久之计。


好在去年下半年,网飞又买下了罗尔德·达尔公司的故事版权,包括《查理与巧克力工厂》、《好心眼巨人》等等IP,都归于网飞名下。


[巨怪猎人]的故事,只不过是网飞在儿童内容阵地的前哨。



恶魔城 2017

Castlevania

导演 山姆·迪茨

主演 理查德·阿米蒂奇/詹姆斯·卡利斯

类型 动画/奇幻/冒险

地区 美国



再叙吸血鬼猎人传奇


“白手起家”的影视制作公司如何能快速进入人们的视野,网飞给出了答案——利用IP。


《恶魔城》便是其经典案例之一。


作为游戏史上风靡全球的系列佳作,有此IP加持必然会增大声势。



1986年发售的一代游戏传奇《恶魔城》,在如今看,游戏故事已经是耳熟能详,即猎魔人家族VS吸血鬼德古拉的怪物大军。


为了更好地服务于IP改编作品本身,剧集选择了颇有噱头的《恶魔城

传说》与《恶魔城X:月下夜想曲》作为自己作品的基石。



由这两部作品衍生出了2017年动画剧集《恶魔城》的开头——德古拉与人类女人相爱,组成美好的家庭,生下一个儿子。


但教会以女巫、亵渎神明之罪烧死了女人,致使德古拉暴怒,誓要摧毁人类。



这是一个让人无法拒绝的动画开头,美好被恶毒、愚昧所毁灭,心碎之人归来复仇……


剧集以情感为驱动器,让观众有了继续观影的渴望。


而之后,借由被教会驱逐的猎魔人主角,我们重新见识了那个疯狂的黑暗世界,一个经过丰富、拓展的奇异魔法世界。



在动画里,德古拉不再是最终的Boss,更强大的敌人会压轴登场。


反派们也不再像游戏里那样只是主角们过关闯将的障碍,他们有情感,有头脑,


第二季登场的女吸血鬼领主暗地里密谋推翻德古拉的绝对统治;


德古拉的人类将军也会与自己创造的黑暗生物讨论哲学……



剧集以游戏为基点,以动画为手段,营造了一个与游戏迥然不同的奇幻世界,虽有瑕疵,但瑕不掩瑜。


特工次世代 2017

BLAME!

导演 濑下宽之

主演 樱井孝宏/花泽香菜/雨宫天/宫野真守

类型 科幻/动画

地区 日本



次世代英雄


[特工次世代]改编自1997年出品的同名漫画《BLAME!》。


作为一部世界观独特的科幻作品,电影没有选择用旁白或者梗概的形式进行讲述,而是选择用角色逐渐将世界展开。



[特工次世代]的世界是一个由人工智能所控制的无序、无限增殖的超大化城市。


人类原本是人工智能的主人,通过网络,人类控制它们建造、防卫城市。


但随着一次感染,人类丧失了网络权限,被人工智能当做城市的入侵者,遭到清除。



而也因没有建造指令,城市开始无限扩张,永不停歇。


剩余人类只能如过街老鼠般活在城市的犄角旮旯,躲避机械,苟且偷生。



鉴于漫画颇有公路片的气质,[特工次世代]的故事选取漫画中较容易电影化的一段:


仍以观众熟悉的孤胆英雄拯救村落,或者说西部片的模式来呈现。


村庄的好事者外出遭遇危险,主人公恰时拯救,从而跟他们回到村子,


由此再展开有关村子的秘密,及村落人们的生存问题。



在3D化大行其道的今天,电影巧妙利用3D效果,将原著中深暗规整的巨大城市景观还原到位;


3D效果也将电影中四肢爬行、群体进攻的安全警卫们的压迫精彩还原。


导演濑下宽之的动画风格可以说与影片相得益彰。



作为一部动画电影,它基本将原著特色表现到位。


那种压抑、绝望,重压之下的希望与安详,都值得细细品味。


爱,死亡和机器人 2019

Love, Death & Robots

导演 维克多·马尔多纳多/蒂姆·米勒……

主演 斯科特·怀特/诺兰·诺斯/马修·杨·金……

类型 喜剧/科幻/动画/恐怖/奇幻

地区 美国



想怎么拍,就怎么拍


大卫·芬奇和蒂姆·米勒花了十几年时间,想拍一部叫[重金属]的怪电影。

(2000年两人有了合作的想法,2008年第一次立项)



但没有大片厂愿意为这样的项目花钱:


它是短片动画集,每个故事之间几乎毫无关联,甚至可谓跳脱;


它改编自重口味漫画,尺度很大,很可能是普通观众无法接受的。



一切迹象都显示,为它砸钱,也许连个响也听不到。


传统大片厂的说法是,这个项目对主流观众来说,太冒险了。



当米勒在2016年凭借[死侍]一跃成为好莱坞新宠时,芬奇兴奋极了,他想利用这一点,再和大片厂谈谈[重金属]。


但仅仅两周,他就又垂头丧气地吃了瘪。



他打电话给米勒说:


“去他的电影!我们去网飞拍吧!在那里我们想怎么拍就怎么拍!”


果然,这个在大片厂被拒了十几年的项目,被网飞一口应下:


“听起来好有趣,钱给你们,快拍点好东西看看吧!”



这个项目最终演变为[爱,死亡和机器人]。


第一季一发布,就在全球掀起大流行,成为一种文化现象。


看到这个剧集的人都疯了,因为人们在此前,几乎从来没有看到过类似的东西。



它共18集,每集长度各不相同,短的6分钟,长的18分钟,这种时长的灵活性,对电视台内容编排是不可想象的。

(非固定时长会影响其他节目、广告的安排)


它的每一集都由不同的导演执导,画风完全不同,内容也不相关联,



这一集可能是酸奶统治世界,下一集就是赛博朋克的女性剥削故事,


再下一集又是明快的、恶搞希特勒一百万种死法的卡通小品——在点开下一集之前,你永远也想象不到它会是什么样子。



它也许有大量的血腥、裸露镜头,却不让人觉得耸动煽情,而是激起观众飞向星河宇宙、直抵心灵深处的思考。


这种极端灵活的形式和大胆的内容,似乎只有在自由点播的流媒体上才能实现。



也只有网飞这样不怕冒险的制作方,才可能“斗胆”把钱交给芬奇和米勒“胡闹”。


它愿意承受、也可以承受传统模式下制片厂难以忍受的失败风险。


而一旦成功,就像现实中发生的那样,[爱,死亡和机器人]为网飞带了更多的订阅用户,更多的讨论度,还有包括安妮奖在内的各种重要奖项。


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